martes, 31 de agosto de 2010

ESCRITO SIN PERMISO



Apreciad@s lectores/as, visitantes de mi Biblioteca y amantes de la Cultura cubana:

Me es grato comunicarles que ¡¡me voy de vacaciones!! :)


Pero, antes de ponerme a 'hacer las maletas', aún tengo tiempo de plasmar felizmente en un nuevo post, el libro cubano -de los más queridos entre mis libros- que hoy mismo acaba de llegar a mis manos.
Me complace compartir con uds. la satisfacción de este hallazgo: Un libro de un buen amigo, largo tiempo esperado en su edición española y que hoy ¡por fin! ya forma parte de los mejores tesoros de mi biblioteca.

Seguidamente les muestro la referencia bibliográfica del libro de este brillante periodista independiente, de este genial cronista de la realidad cubana. Con todos uds. Manuel Vázquez Portal y su "Escrito sin permiso"
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ESCRITO SIN PERMISO
Manuel Vázquez Portal

Fundación Hispano Cubana
Madrid, España
Primera edición: Septiembre de 2.008
336 páginas

"Escrito sin permiso" es un texto escrito por un poeta y periodista desde la cárcel. De ahí su mezcla de géneros, su halo de narrativa novelada, epístola, testimonio y poesía.
Publicado por el Centro e Apertura y Desarrollo de América Latina, CADAL y la Fundación Conrad Adenauer (Buenos Aires 2007), y por la Editorial Spiralli, (Italia, Colección L'alingua, 2008), hemos recuperado para nuestra edición el texto original, revisado y corregido especialmente por el autor para la ocasión.
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Gracias Manuel Vázquez Portal.
Gracias Fundación Hispano Cubana.
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lunes, 30 de agosto de 2010

INSOLACIÓN



[Foto de la presentación de la novela en México,
Manuel Pereira acompañado de Eliseo Aberto]

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¿Próxima edición en España de "INSOLACIÓN"?
... según vi anunciado en una entrevista.

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Mientras esperamos que se haga realidad la publicación de esta novela de Manuel Pereira en España, veamos esta excelente crónica de Andrés Reynaldo.
(...aunque dada la fecha de este artículo de referencia, me extraña no haber tenido noticias -ni haber visto la novela- en ninguna librería de mi ciudad).


"INSOLACIÓN", CRÓNICA DE UN COLOSAL FRAUDE HISTÓRICO
Feb. 11, 2007

By Andrés Reynaldo
EL NUEVO HERALD


Joaquín Iznaga le había dicho no a Fidel Castro. Delante de todos, en
plena Plaza de la Catedral de La Habana. Fidel le había hecho una
oferta. Una tremenda oferta. Pero aquel muchacho zarandeado por los
cuatro vientos de la historia le dijo no al dictador acostumbrado a
escuchar sí.

A lo largo de más de 500 páginas, el héroe de Insolación, la reciente
novela de Manuel Pereira, tratará de explicarse ese no rotundo,
sospechosamente irrespetuoso. Por ese camino de agónica introspección y
relampagueantes acontecimientos, Pereira nos revela la historia de la
más desgarrada, compleja y dilapidada generación que haya dado Cuba: la
de aquellos que eran niños, o estaban a punto de entrar en la
adolescencia, en enero de 1959.

Entre la década de 1960 y los primeros años de la del 1970, la sociedad
cubana vivió un experimento único en Occidente. Una nación pujante y
cosmopolita (a pesar de todas sus carencias), con una economía cuyos
índices superaban los de varios países europeos hoy desarrollados, se
adentró en un proceso de destrucción material y espiritual.

Fueron los años de los paredones de fusilamiento, la invasión de Bahía
de Cochinos, la Crisis de Octubre, la insurrección anticastrista de los
campesinos del Escambray, la exportación de las guerrillas al Tercer
Mundo y la Zafra de los 10 Millones. Como colofón institucional del
caos, vendría la férrea sovietización instaurada a partir de 1973.
Luego, la isla se desangraría en las campañas africanas y casi llegaría
a la parálisis con las penurias provocadas por el colapso de la Unión
Soviética.

Muchos escritores de esa generación han perseverado, fundamentalmente
desde el exilio, en recrear la tragedia cotidiana de este medio siglo.
El desafío es mayúsculo. A las monumentales ruinas habaneras y los
depauperados campos, corresponden igualmente la erosión de los valores,
la pérdida de identidad, la división de las familias, la prostitución de
la cultura y la instrumentalización de la miseria como arma de control
político y social. Un tema de Tolstoi para la mirada de Dostoyevski.

Pereira ha sobrevivido ese triple salto mortal. Insolación está llamada
a quedarse en la biblioteca esencial de la literatura cubana. Sus
carácteres, vívidos y cercanos, tienen también la calidad arquetípica de
los personajes épicos. Cada uno expresa una multitud. En sostenido
contrapunto entre pasado y presente, la trama avanza, a veces de manera
vertiginosa, tras una realidad sin coordenadas. Cada acción es una metáfora.

''¿Por qué cojones los barrenderos no hacían su trabajo igual que antes?
Porque ahora los barrenderos hacían el trabajo de los macheteros
mientras que los macheteros se convertían en administradores o
funcionarios'', observa Joaquín Iznaga. “A su vez, los cirujanos tenían
que suplantar a los agricultores y los sembradores de malangas se
convertían en ingenieros, pero al mismo tiempo los ingenieros tenían que
ir a cortar marabú o a sembrar eucaliptos en el campo mientras los
pianistas cortaban caña. . . ¡Era el mundo al revés! ¡Todo patas arriba!''

En La Habana de 1948 nació Pereira, en el corazón de La Habana Vieja. A
los 20 años empezó a trabajar en la revista Cuba Internacional. De 1978
a 1984 fue subdirector de la revista Cine Cubano. Más tarde, ocupó el
cargo de agregado cultural de la delegación castrista ante la UNESCO.
Tras su renuncia en 1988 permaneció condenado al ostracismo en la isla
hasta 1990. Vivió durante cerca de 14 años en España. Ahora reside en
México.

Ha publicado las novelas El comandante veneno (La Habana, 1977), El ruso
(La Habana, 1980), Toilette (Barcelona, 1993) y el libro de ensayos La
quinta nave de los locos (La Habana, 1988), entre otros títulos. Su
libro de cuentos Mataperros ganó el Premio Cortes de Cádiz del 2005, en
España.

Insolación es la crónica de un colosal fraude histórico visto con los
inocentes y por tanto implacables ojos de un joven que perdió su piel en
la utopía. Dicho así, todo parece menos doloroso, menos inmoral. Pero en
estas páginas se huele la sangre detrás de la entusiasta escenografía y
se pierden las esperanzas (la misma esperanza de vivir) en medio de una
carcajada. Con mano maestra, Pereira ha definido esos contrastes. ¿Qué
más puede pedirse a un novelista?

areynaldo@herald.com
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Me gustaría ver publicada esta y otras novelas del autor en España, pero lo veo difícil (...quizá a causa de una mala distribución).

Ser culto es el único modo de ser libre. Ser bueno es el único modo de ser dichoso.
J. Martí
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lunes, 23 de agosto de 2010

UN VIEJO VIAJE



Un viejo viaje
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MANUEL PEREIRA PRESENTA SU NOVELA
"UN VIEJO VIAJE"

Lunes 23 de Agosto de 2010 08:50 Agencias


En sus novelas, el escritor Manuel Pereira utiliza situaciones realistas, biográficas, con datos de él mismo y de compañeros de generación, aquella que cuando triunfó la revolución cubana tenía poco más de diez años.

Entrevistado por Notimex durante la presentación de su nueva novela, Un viejo viaje, en la Librería 'Rosario Castellanos' del Centro Cultural Bella Época, en México DF, afirmó: "Somos una generación muy acusada".

Por ello, continuó, en sus novelas dibuja "el carácter, la psicología de esa generación, así como los problemas de la Revolución, la fase utopista, sueño e idealismo, soviética, perestroicas, periodo especial; el proceso cubano es mi tema y siempre estoy escribiendo sobre eso".

Subrayó que el tema central en sus trabajos siempre es la revolución cubana y los cuestionamientos que se le pueden hacer sobre si funcionó la lucha o no y por qué.

Explicó que desde el punto de vista estilístico, Un viejo viaje lleva ingredientes de suspenso e intriga; aunque aclaró que sus novelas son sociales, sociológicas y realistas, pero de ninguna manera es un escritor de novelas de terror o policiacas, "porque no soy detective".

Dijo sentirse satisfecho por los resultados de esta obra, ya que luego de varios años logró contar varias cosas que tenía pendientes desde 1998, para lo que se dio a la tarea de recopilar material como anécdotas, paisajes, conversaciones, diálogos y cartas, entre otros.

"Me siento satisfecho y tranquilo; algunos lectores profesionales, que ya leyeron el libro, me han comentado que está bien, que se lee bien, que no cansa, que no aburre, que el lector no se queda dormido y se le caiga el libro de las manos", detalló.

"Lucio Gaytán, pintor de profesión, se encuentra en el aeropuerto de Madrid, indeciso de si debe abordar el vuelo que lo llevará de regreso a su natal Cuba". Así inicia la novela Un viejo viaje, publicada por Textifilia Ediciones.

Manuel Pereira adelantó que ya trabaja en una nueva novela y un libro de ensayos, los cuales espera terminar pronto para compartirlos con los lectores mexicanos.

El autor ha sido objeto de importantes halagos a lo largo de su trayectoria, de los que destaca el ocurrido en en abril de 1970, cuando el reconocido escritor José Lezama Lima escribió: "Manuel Pereira es un escritor cuya alegría secreta es capaz de fabricar una mañana y sostener la Luna con el hilo de la imaginación".

Casi una década después, en 1978, el argentino Julio Cortázar afirmó que la primera novela de Manuel Pereira "es violentamente real y telúrica y cubana y a tal punto explosiva que los episodios brotan de capítulo en capítulo como otros tantos detonadores que obligan a leer el libro de una sentada".

Manuel Pereira (La Habana, 1948) es autor de varias novelas, como Insolación (2006), Toilette (1993), El ruso (1980) y El comandante veneno (1977).

Además, ha realizado libros de ensayos, como Biografía de un desayuno y La prisa sobre el papel (1987), mientras que en el género de cuento se encuentra su obra Mataperros (2006), con la cual obtuvo el Premio Internacional Cortes de Cadiz.

En 1988 fue galardonado con el Premio Nacional de la Crítica, por el ensayo La quinta nave de los locos.

Desde noviembre de 2004 vive en la Ciudad de México, donde se desempeña como profesor de Literatura y de Historia del Arte en la Universidad Iberoamericana.
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Ojalá esta novela se edite PRONTO en España.

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Ser culto es el único modo de ser libre. Ser bueno es el único modo de ser dichoso.
J. Martí
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viernes, 20 de agosto de 2010

PERDIDO EN BUENOS AIRES



En espera del gran acontecimiento de su publicación...
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PERDIDO EN BUENOS AIRES (otro fragmento)


En ese momento el trío comenzó a tocar una pieza que captó inmediatamente su atención. Lo que primero destacaba en ella era el sonido del bandoneón, que se extendió enseguida por todo el aire de la estancia. Como un incienso, se dijo Capablanca, dejándose llevar por él. Luego entró el piano, marcando el ritmo con sus teclas. Y enseguida se oyó el llamado del violín, que, acompañado por los otros dos, comenzó a descubrir los entresijos de una melodía capaz de arañarle el alma al más insensible de los mortales. Capablanca tuvo la sensación de que la había escuchado antes. Era como si aquellas notas desenterraran alguna zona borrosa de su vida anterior, un rastro aparentemente olvidado que subyacía en un rincón de su memoria. Mientras, la música continuaba llenando la sala, el bandoneón seguía desangrándose, el piano marcando el ritmo y el violín quejándose como un ánima en pena. Estaba claro que era la primera vez que oía aquello; pero, así y todo, le producía la impresión de algo que hubiera estado siempre agazapado en un recodo del camino, esperando la ocasión para saltarle al cuello. ¿Por qué así, después de todo? Illa notó su desconcierto y le preguntó qué le ocurría.
-Nada, es esa música, que me parece conocida, aunque sé que es la primera vez que la oigo. ¿La conoce usted?
-Claro. Es La Cumparsita. Un tango que se está oyendo mucho en los últimos tiempos, aunque dicen que es bastante más antiguo.
-Me recuerda alguna canción cubana. Quizás una habanera…
-Puede ser. No sé si sabe que la habanera está en los orígenes del tango.
-He oído decir algo; pero, sinceramente, no sé mucho de eso.
Entonces los dos hombres callaron. Entretanto, los acordes de La Cumparsita siguieron un buen rato saliendo del estrado. Partían en suaves oleadas desde los tres instrumentos, se mezclaban en el aire con una armonía perfecta y llenaban de música todo el espacio en derredor. Capablanca los disfrutó en silencio hasta el final. Cuando la pieza concluyó, los comensales aplaudieron, y los músicos agradecieron con un gesto al público y dejaron a un lado los instrumentos. Luego se retiraron en dirección al bar.
-Increíble.
-Veo que le ha gustado –dijo Illa, sonriendo satisfecho.
-Sí, mucho. Creo que ese tango dará mucho que hablar.
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[Tomado del blog de Antonio Álvarez Gil]
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Tenemos BUENAS NOTICIAS; a través del blog de Antonio Álvarez Gil, de que -¡Por fin!- su esperada novela PERDIDO EN BUENOS AIRES, será publicada a finales de septiembre.
Todos sus lectores la estaremos esperando (im)pacientemente.

miércoles, 18 de agosto de 2010

MI TÍO EL EMPLEADO



Mi tío el empleado
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Tras leer unos cuantos libros consecutivos sobre la Historia de Cuba, me he puesto a rebuscar en las estanterías de mi 'Biblioteca cubana', entre esos libros que siempre tengo en reserva en espera del momento propicio para ser leídos.
Y a este le tenía ganas desde hace tiempo. Vean por que...

MI TÍO EL EMPLEADO
Ramón Meza

Editorial Letras Cubanas
Biblioteca de Literatura cubana.
La Habana, Cuba. 2001
322 páginas
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[Vean este excelente artículo]

RAMÓN MEZA Y SU NOVELA "MI TÍO EL EMPLEADO"
Por Luis Rafael

Ramón Meza (1861-1911) fue un narrador de obra desigual a quien debemos, sin embargo, la novela más innovadora e interesante del siglo xix en Cuba, "Mi tío el empleado" (1887). Licenciado en Derecho y Filosofía y Letras por la Universidad de La Habana, se desempeñó como periodista y profesor hasta que tuvo que emigrar a los Estados Unidos, cuando estalló la guerra de 1895. De regreso a la patria, finalizada la guerra hispano-cubana-norteamericana, ocuparía la Secretaría de Instrucción Pública durante el gobierno del general José Miguel Gómez.

Sin embargo, Meza entra en la historia de la literatura cubana desde muy joven, cuando con apenas 24 años publica sus primeras novelas y logra romper el modelo romántico con una obra narrativa que tiende al reflejo realista de su contexto social y a la síntesis de medios expresivos. Cierto que hay notables divergencias entre sus seis novelas publicadas, tres de ellas todavía bajo el influjo de la tradición romántica ("Carmela", 1887; "Flores y calabazas", 1886; y "Últimas páginas, 1891) y las restantes dentro del realismo ("El duelo de mi vecino", 1886; "Mi tío el empleado", 1887; y "Don Aniceto el tendero", 1889).

Con el tema del emigrado español que viene a Cuba a destiempo, en busca del sueño americano, de la tierra prometida de cualquier europeo pobre, este autor presenta una fábula en cuyo trasfondo está la denuncia del expolio sistemático de su patria por parte de las autoridades coloniales y la profecía de la independencia. Vicente Cuevas (el protagonista) y su sobrino (el narrador) llegan a La Habana buscando bohíos y aborígenes semidesnudos y encuentran una ciudad en carnaval donde los convierten en objeto de burla y antecedente del esperpento valleinclaniano, caricatura reiterada a lo largo del libro, en que la narración adquiere tintes expresionistas y grotescos para mostrar una realidad deformada pese a su apariencia de normalidad. Cuevas no tiene formación intelectual, en cambio por haber nacido en la Península tiene derechos sobre los criollos y es así que logra un puesto en la corrupta administración de la Colonia, que resulta el comienzo de su carrera de arribista en ascenso. Gracias a la falta de escrúpulos que caracteriza al personaje y a su afán por enriquecerse, en la segunda parte de la obra Vicente Cuevas es ya Conde Coveo. Dice Martí: «Cuéntase cómo se va en Cuba de Cuevas a Coveo, cómo se enriquecen, a robo limpio y cara de jalea, los empleados, cómo chupan, obstruyen y burlan al país, que pasa en la sombra discreta de la novela como una procesión de fantasmas lívidos y deshuesados...».

La sobriedad en los detalles y las descripciones, el punto de vista del narrador testimoniante y el humor con que relata las peripecias del protagonista son los catalizadores de la eficacia narrativa lograda por Meza en esta obra.
Situaciones alucinantes e hilarantes relacionan la novela con la tradición del teatro popular cubano, donde la parodia resultó eficaz antídoto contra el desencanto político y la fatalidad social de la vida en la colonia. Escarnecedora, la risa persigue y satiriza al personaje. La parodia que ofrece Meza no lo será de su Cuevas manteado, de su Coveo enriquecido y solitario, sino de una metrópoli que pretendía domeñar las ansias libertarias de los cubanos y enfundarlos en modelos ajenos a despecho de su naturaleza rebelde e irreverente.
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Por gentileza de:
Centro Virtual Cervantes © Instituto Cervantes, 1997-2010.
Reservados todos los derechos. cvc@cervantes.es

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J. Martí
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PIEDRALÉN


Piedralén
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Como ya sabrán los visitantes habituales de esta biblioteca; en la temporada estival -mietras las editoriales y distribuidoras están disfrutando de unas extensas vacaciones- me da por escarbar entre las estanterías en busca de lbros que tengan que ver con la Historia de Cuba (...esos que al parecer nadie está intersado en comprar) y, de vez en cuando aún encuentro algunos ejemplares de lo más interesantes, como es el caso.
Así que ya saben... ¡¡pasen y lean!!

PIEDRALÉN.
HISTORIA DE UN CAMPESINO. DE CUBA A LA GUERRA CIVIL.
Carlos Gil Andrés

EAN/ISBN: 9788492820191
Materia:Historia de España contemporánea
Editorial:Marcial Pons
Lengua: Castellano
Nº Edicion: 1ª

Sinopsis

¿Qué huella deja la vida de un hombre corriente? ¿Qué rastro queda en los archivos de la existencia de un campesino anónimo? Un suceso extraordinario, un sumario militar por deserción en la guerra de Cuba, abre un relato que reconstruye la biografía de un pequeño agricultor de un pueblo riojano, Cervera del Río Alhama, a lo largo de la primera mitad del siglo XX, entre el Desastre del 98 y los primeros años del Franquismo, con la tragedia de la Guerra Civil como telón de fondo.

En los márgenes de la biografía, este libro aborda dos de las cuestiones centrales del novecientos, la barbarie de la guerra y el declive del mundo rural tradicional. Además, el autor se sirve de los hechos para encarar un asunto delicado y trascendente: las complejas relaciones que existen entre las estructuras históricas, los acontecimientos y los sujetos individuales.

Estamos, pues, no sólo frente a un texto de historia que arroja luz sobre un período y unos acontecimientos desde una perspectiva y una voz diferentes, sino ante una fascinante y original exploración sobre el espacio que ocupa la acción humana.

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J. Martí
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sábado, 14 de agosto de 2010

Reyita


[A pesar de no haber encontrado en la Red, ni la portada -de la edición original cubana- ni información adecuada acerca de este libro]

No abandono mi costumbre de "Ni una semana sin libro cubano". Aunque en anteriores posts ya reflejé la 'situación librera' que se da en este periodo estival, en que todas las editoriales y/o distribuidoras parecen haberse ido conjuntamente de vacaciones... ¡¡desde hace ya un par de meses!!
Menos mal que uno tiene buen@s amig@s, amantes como yo de la Cultura cubana, que frecuentemente tienen a bien obsequiarme con alguno de estos tesoritos. El presente libro me ha llegado desde el corazón de Cuba.
Veamos el interés que pueda despertar, aunque la información que nos ofrece la contraportada no es precisamente buena.
De todos modos, allá va... ¡¡pasen y lean!! como yo estoy haciendo en estos momentos.

REYITA
Daisy Rubiera Castillo

Ediciones Verde Olivo
La Habana, Cuba.
Tercera edición, año 2000
169 páginas
(Contiene fotografías)

Daisy Rubiera Castillo (Santiago de Cuba, 1939). En su ciudad natal desarrolló una multifacética actividad laboral: fue investigadora y docente; funcionaria de la Dirección Provincial de Cultura y directora del Centro Cultural Africano "Fernando Ortiz".
Artículos y ensayos salidos de su pluma se han dado a conocer en publicaciones periódicas nacionaes y extranjeras. Recientemente vió la luz su trabajo "La mujer de color en Cuba (mediados del siglo XVI mediados del siglo XIX)". En la actualidad invetiga sobre temas afrocubanos, género y religión, y género y raza.

"Reyita", la presente obra de Daisy, resultó finalista del Premio Casa de las Américas 1997. Considerada por el jurado "un éxito de comunicación testimonial y humano", "un best-seller en nuestro país y ás allá. Reyita es catalogada "como la continuación lógica de la Biogafía de un Cimarrón, un hombre del siglo XIX que no dijo lo que dice Reyita desde su perspectiva de mujer negra casi centenaria".
Reyita, en conclusión, fustiga y acaba con muchas ideas y muchos estereotipos, por lo que consituye una obra imprescindible.
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Nota sobre esta edición:

Para justificar la reedición de este título por nuestra editorial, sobran razones. Al hacerlo, el editor debió enfrentar el reto principal: corregir, perfeccionar las ediciones pecedentes que vieron la luz en Cuba y Europa.
Con tal objetivo ha incluido más fotos del archivo de la autora, a la vez que precisó ciertos aspectos.
El libro "Reyita", por primera ocasión, fue presentado en la Casa del poeta José María Heredia, en Santiago de Cuba, el 17 de octubre de 1997, a las 5 de la tarde. Ese mismo día, a las 10 de la noche, Reyita moría.
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sábado, 7 de agosto de 2010

LA VOZ DEL SILENCIO




El espíritu de Dulce María habita entre nosotros...
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Querid@s lectores/as:

Aún bajo el "efecto Dulce María Loynaz ¡¡Estoy radiante de felicidad y satisfacción literaria!!
Este ha sido para mi un fin de semana mágico.

Ha caído 'milagrosamente' en mis manos un libro muy querido y largamente esperado (Muy, muy difícil de encontrar... ¡¡a no ser que nuestras queridas editoriales españolas se inspiren y se decidan a reeditarlo!!)*


El libro se titula: LA VOZ DEL SILENCIO, de la maravillosa escritora cubana Ana Cabrera Vivanco.
Es una biografía novelada de la insigne Dulce María Loynaz.

Esta 'pequeña-gran joya literaria', para mi merece una referencia aparte. Esten atentos al título del libro...
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LA VOZ DEL SILENCIO
Ana Cabrera Vivanco

Instituto Cubano del Libro
Editorial de Ciencias Sociales
Edición: año 2.000
125 páginas
(Contiene fotografías)

[Información de la contraportada]:

"La voz del silencio" es un libro que prodiga las características más hondas de Dulce María Loynaz, viaja en su cuerda y a nada se le parece. Es un libro inaugural y sumergido en sí mismo, transparente y profundo, como los "Juegos de agua" que la excelsa poetisa reveló.
Pertence a un género inédito, singular, sugerente y agudo, como lo fue quien inspiró este poema biográfico irrepetible.
¿Quién lleva de la mano a quién ante esta identificación raigal entre biógrafo y biografiado? No se sabe. Acaso haya una sola voz, la voz múltiple de la poesía de una vida que, con su aliento humano y elevado, ha rebasado todos los silencios.

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* Comentario añadido: ¡¡Aleluya!! Nuestros ruegos han sido escuchados. Por fin una buena editorial de ha decidido reeditar este magnifico librito en España.
Vean las ptopias palabras de su autora, Ana Cabrera Vivanco:

Queridos amigos: Me complace infinitamente anticiparles la noticia de que "La Voz del Silencio": ese libro por el que muchos de vosotros los lectores, tanto de España como de América o Cuba, se han estado interesando y han deseado junto conmigo que viera de nuevo la luz, se encuentra en proceso de reedición por la editorial de Madrid: "Atmósfera Literaria" y estará en librerías españolas en la primavera del 2012 y posteriormente llegará a los amigos lectores de Miami y Latinoamérica.
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Ser bueno es el único modo de ser dichoso.
Ser culto es el único modo de ser libre.

- José Martí
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UN VERANO EN TENERIFE


En ocasión de este 'regalo para los sentidos'; vuelvo a rendir un merecido y eterno homenaje a nuestra reina de las Letras cubanas, hispanas y universales DULCE MARÍA LOYNAZ.

Acabo de recibir en prestamo una joya literaria que me ha llegado al corazón (¡no hay como tener amig@s, amantes de los libros!).
Se trata de "UN VERANO EN TENERIFE", libro que voy a leer y cuidar con pasión y ternura.

Este libro (...y otros de Dulce María Loynaz) ¡¡increible!!, son practicamente imposibles de encontrar.
Aprovecho la ocasion para reclamar a las editoriales más atención sobre esta insigne autora ¡¡¿¿Cómo es posible que una de nuestras PREMIO CERVANTES no se encuentre ni uno solo de sus libros en la mayoría de las librerias de las más grandes ciudades españolas??!!

Y a las "autoridades culturales cubanas", qué voy a decirles... Si en la práctica totalidad de las librerías de La Hanana tan sólo se encuentran algunos pocos de los ejemplares de Dulce María Loynaz como 'libros raros' y extinguidos...
¡¡Deberían corregir de inmediato esta vergonzante situación!!
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[Ficha bibliográfica de esta edición]

UN VERANO EN TENERIFE
Dulce María Loynaz

Editado por:
Gobierno de Canarias
Cosejería de Educación, Cultura y Deportes
3ª Edición facsímil 2.002
400 páginas

(Y añado una referencia a cargo de Juan Ramón de la Portilla)
[Extraida de la "Biblioteca Virtual Cervantes"]:

Uno de los textos más acabados y depurados estilísticamente que conoce, en todos los tiempos, el llamado género de viajes o, simplemente, literatura de viaje. Estoy hablando, por supuesto, de "Un verano en Tenerife", publicado en Madrid 1958, también por Aguilar.
Es curioso el hecho de que varias autorizadas opiniones de intelectuales españoles en la década de publicación de este libro remitiesen con insistencia a la cualidad de libro de viajes de esta obra y, sólo tangencialmente, se refiriesen a la funcionalidad de la prosa o al montaje de la historia, lo que ayuntado a una comprensión cabal del canario o el isleño, analizada con profundidad su psicología, hacen que el texto resista con sobriedad, pero firme, el paso de medio siglo y pueda leerse hoy con una total actualidad técnica. Articulistas como Eusebio García-Luengo no dudan en calificar al libro, aunque quizás de manera epidérmica, con una connotación turística evidente:

Bella guía la que nos depara Dulce María Loynaz, sin que estas densas páginas tengan tal propósito estricto, pues las mejores guías son aquellas que proceden de la obra literaria escrita para satisfacer profundas apetencias del sentimiento y para recrearse simplemente en las bellezas que llaman a nuestro corazón. Lo demás, se da por añadidura. ("Un verano en Tenerife de Dulce María Loynaz", en: Índice de Artes y Letras, Madrid, a. XII, n. 120, ed. Española, diciembre de 1958, p. 27. Recogido como "Paisaje y aire de los tiempos" en Valoración Múltiple, Casa de las Américas y Letras Cubanas, La Habana, 1991, ed. Pedro Simón, p. 596)
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Y ahora... ¡¡a disfrutar de la obra de Dulce María Loynaz!!

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Ser culto es el único modo de ser libre. Ser bueno es el único modo de ser dichoso.
J. Martí
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viernes, 6 de agosto de 2010

R.U.Y.


R.U.Y. O LA REVANCHA DEL AGUA
Por Enrique del Risco


Aquí va una (muy breve) reseña que hace rato me debía:

R.U.Y. o la revancha del agua

La historia de la novela cubana es, en alguna medida, la de la expansión de La Habana. Cecilia Valdés, Paradiso, Tres Tristes Tigres son, entre tantas cosas, tres instantes del desplazamiento de la ciudad hacia el oeste en el espacio y hacia el presente en el tiempo (las incursiones campo adentro de Arenas y las de Carpentier en el entorno antillano pertenecen a otras direcciones de la novela nacional). César Reynel Aguilera con R.U.Y., su magnífica primera novela, reclama su pertenencia al linaje de cartógrafos (bojeadores de una realidad histórica al mismo tiempo que perversamente geográfica) del que son parte escritores tan distintos como Villaverde, Lezama Lima y Cabrera Infante. Si Cecilia Valdés se concentraba en la Habana intramuros, Paradiso extiende buena parte de su trama urbana en el espacio que va desde Prado a colina universitaria y Tres tristes tigres acampa mayormente en El Vedado R.U.Y. es la primera gran novela cuyo centro se halla en la orilla izquierda del Almendares, junto a la costa, allí donde la ciudad prueba nuevas opciones de incivilización. (Cierto que en Paradiso y TTT se hacían incursiones al ya no tan lejano oeste -el campamento de Columbia en el caso de la primera, ciertos antros de las playas de Marianao- pero tenían más de atrevimiento en los márgenes rurales, de escape, que de profunda colonización literaria).

R.U.Y. respecto a las anteriores también es más cercana en el tiempo sin ser inmediata: pertenece en lo fundamental a ese espacio apenas recorrido del pasado que va desde inicios de la década del 70 (más o menos donde termina Las iniciales de la tierra) hasta finales de la siguiente. Sus primeras páginas pueden remitir a la novela de Jesús Díaz en su intento de sincronizar el relato personal y el histórico pero muy pronto Aguilera se sacude de esa tentación. Su relato de la transformación de un grupo de niños en adultos evita sin demasiado esfuerzo la servidumbre a una cronología ajena, como anunciándonos un fundamental cambio de los tiempos: la voluntad de crear personajes que no definan sus vidas recortando su perfil contra el fondo de la Historia sino que, lo quieran o no, son responsables –aunque no necesariamente únicos- de su existencia.

Pero todo lo anterior es lo más mezquino que se pueda decir de R.U.Y. porque su principal valor no estriba en sus virtudes topográficas, su posición dentro de la historia literaria local o su indiferencia hacia la otra Historia. Tampoco lo es el repertorio de situaciones que la ubicarían dentro del género neocostumbrista: el folklor escolar, las peleas, el contrabando, la pesca furtiva, las escuelas al campo, los deportes callejeros, las diferentes festividades o los cultos afrolocales. Todo esto no es más que aderezo que acompaña y matiza nuestro acercamiento al centro de la novela que no es ni más ni menos que el de cualquiera otra buena novela: la tragicomedia de vivir. Personajes a los que se termina queriéndolos o se despreciándolos como si fueran vecinos de toda la vida. Entre estos ningún caso más ejemplar que el del protagonista. Este encarna una variante inteligente y educada del “bicho cubano”: el tipo que –literalmente en este caso- “se las sabe todas”, simpático y fecundo en ardides como Ulises y sin otro centro que la amistad o el dinero.

Tal parecería que estamos asistiendo al espectáculo frecuente del autor que proyecta la idea que tiene de sí como modelo de superhombre. Pero no. La inteligencia sutilísima con que Aguilera conduce la trama y a cada uno de los personajes nos evita asistir a la penosa procesión de las frustraciones de un autor revertidas en superpoderes de su héroe. R.U.Y. –como la vida misma y no como las fábulas pedagógicas- va poniendo cada cosa en su sitio que nos es otro que el de la incertidumbre del que no tiene otra coartada vital que mantenerse a flote hasta que el agua termine por cubrirlo.
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(Tomado del blog de ENRISCO)
Gracias.
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Ser culto es el único modo de ser libre. Ser bueno es el único modo de ser dichoso.
J. Martí
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lunes, 2 de agosto de 2010

PERDIDO EN BUENOS AIRES (fragmento)



Gentileza de Antonio Álvarez Gil
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[Procedente de su blog]

Aquí les ofrezco un pequeño fragmento del libro de Antonio Álvarez Gil, "Perdido en Buenos Aires".
A la espera -para la satisfacción de sus muchos lectores- de la próxima publicación del citado libro.
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PERDIDO EN BUENOS AIRES (fragmento)


Mucho antes de que Alexander Alekhine realizara su último movimiento con las piezas negras, José Raúl Capablanca era consciente de haberse metido en una dinámica que conducía sin falta a la derrota. No había logrado, sin embargo, salirse de ella. Sabía también que su posición actual no daba siquiera para tablas. Le aterraba la idea de perder la primera partida del encuentro en el que defendía la corona de campeón mundial. Sería, además, la primera derrota en su cuenta particular con el ajedrecista ruso. El maestro cubano conocía muy bien a Alekhine, estaba familiarizado con su juego frío y calculado y sabía que no había nada que hacer. Por eso, cuando la mano de su adversario planeó despacio sobre el tablero y se detuvo a unos centímetros de la torre negra, José Raúl Capablanca dio el juego definitivamente por perdido. Así, ardiendo de impotencia y rabia, vio cómo el hombre completaba la jugada. La mano quedó un instante suspendida en el aire; luego bajó, rauda y decidida, y con tres de sus dedos agarró la pieza y la hizo moverse un paso a la derecha. Alekhine pulsó el botón del reloj, se recostó en el asiento y respiró. Era su manera de decirle que se acababa el juego. Capablanca fijó la atención en la torre, instalada ya en su nuevo emplazamiento. Entonces la pequeña figura creció hasta convertirse en una muralla insalvable que amenazaba con asfixiar al soberano blanco. Desde lo alto de sus almenas bajaban ríos de aceite hirviente que perseguían al infortunado monarca con la intención de arrinconarlo en lo más profundo de su reino...

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Ser culto es el único modo de ser libre. Ser bueno es el único modo de ser dichoso.
José Martí
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