QUIQUIRIBÚ MANDINGA

Qiquiribú Mandinga
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["Los libros que me he traído de Cuba" - Octubre 2010]

Querid@s lectores/as, espectadores/as: con esta doble entrega concluye por ahora la "temporada teatral" en la 'Biblioteca cubana de Barbarito'.
Pero no se vayan muy lejos; aquí les esperamos para la próxima función. Mientras tanto... ¡¡pasen y lean!!

QUIQUIRIBÚ MANDINGA
-Tomos I y II-
Eugenio Hernández Espinosa

Repertoro teatral cubano
Instituto Cubano del Libro
Editorial Letras Cubanas
La Habana, Cuba. 2009
362 y 284 páginas

Contiene las obras:

-OYÁ OYAWÁ

-LAS LAMENTACIONES DE OBBÁ YURÚ

-ODEBÍ, EL CAZADOR

-OCHÚN Y LAS COTORRAS

-LAS ETERNAS BONDADES DE EL EXCELENTÍSIMO SEÑOR VENERABLE.

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-EMELINA CUNDIAMOR

-TIBOR GALARRAGA

-CHITA NO COME MANÍ

-QUIQUIRIBÚ MANDINGA
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Más que ofrecer un nuevo repertorio de obras, "Quiqiribú Mandinga" trasciende el hecho ecénico. A través de sus 'patakines', piezas de pequeño formato y unipersonales, Eugenio Hernández Espinosa construye un puente hacia el lector.
En esencia, el dramaturgo combina -como solo él ha sabido hacerlo- las problemáticas sociales de la Cuba contemporánea, las profundidades de una África mítica y reelaborada, junto a elementos autobiográficos que lo sitúan en el mismo centro de lo que es una cultura de resistencia.
El dramaturgo sube a la escena al marginal y a los marginados; a las minorías y a los excluidos; a las mujeres y a los hombres; a blancos y negros en iguldad de condiciones, brindándoles a todos la conciencia de una emancipación posible.
Como apuntara Rie Leal: "...si bien su teatro está escrito desde la otra orilla, es un canto de solidaridad a los que luchan por una vida más feliz, y que a pesar de la derrota o la muerte, llevan en sí el germen de su transformación.

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Eugenio Hernández Espinosa (Cuba, 1936). Dramaturgo y director artístico. Premio Casa de las Américas (1977). Ha recibido diversas condecoraciones, entre las que se encuentran, la Distinción por la Cultura Nacional, la Medalla Aejo Carpentier, y el Premio Nacional de Teatro 2005.
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Ser culto es el único modo de ser libre. Ser bueno es el único modo de ser dichoso.
J. Martí
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COMEDIAS SIN LENTE

Comedias sin lente
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["Los libros que me he traído de Cuba" - Octubre 2010]

Y con este precioso librito de comedias concluye la función por hoy. Pero no se vayan muy lejos; en próximos posts volveremos a dar referencia de otros libros de buen teatro cubano.
La función volverá a emprezar... ... ...

COMEDIAS SIN LENTE
Carlos Fundora

Editorial Alarcos
La Habana, Cuba. 2006
101 páginas

Contiene las obras:

-ALTAGRACIA CITY

-MELODRAMA CON TARJETA DE CRÉDITO

-EDIPO GAY
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Comedias sin lente, de Carlos Fundora Una vez más Carlos Fundora nos trae una propuesta de buen humor literario. Ya anteriormente nos había convencido de ser un excelente escritor teatral y a la vez aventajado cultivador de la parodia, género que el público acostumbra a reducir a lo musical, pero que el Fundo se ha encargado de rebasar e ir, más allá de la parodia de una canción, a la de una obra de la literatura universal. Ahora vuelve a la carga con estas Comedias sin lente, que recoge tres piezas teatrales: Edipo Gay, Melodrama con tarjeta de crédito y Altagracia City.

En Comedias sin lente, los amantes del teatro y en especial de la comedia, encontrarán una oportunidad más de combinar risa y reflexión, tan importante en estos tiempos en los que aquel ser mitológico descrito por Héctor Zumbado, el Groseronte, amenaza al humor escénico.

Antonio Berazaín

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Ser culto es el único modo de ser libre. Ser bueno es el único modo de ser dichoso.
J. Martí
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TELONES

Telones, de Telo.
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["Los libros que me he traído de Cuba" - Octubre 2010]

Continúa la función, a través de estos maravillosos libritos de buen Teatro cubano.
Gracias a la Editorial Alarcos, de cuya web he tomado la foto y el comentario de este libro.

TELONES
Eleuterio González Toledo (Telo)

Editorial Alarcos
La Habana, Cuba. 2001
92 páginas.

Contiene las obras:

-TARDES GRISES

-CICLOS

-LA DRAMÁTICA VIDA Y
MUERTE DE DON ACRACIO
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TELONES, DE TELO

Usted, cuando lea estas piezas, se reirá. Hágalo sin pena, piense en cuánto le envidiarán los otros. Se reirá del aparente absurdo de esos personajes que recorren el parque de Tardes grises, de la incoherencia telonística de Alberto, Juan y el Profesor que protagonizan Ciclos. Reirá ante la burda investigación de la muerte de Don Acracio, así como reirá de todo aquel que intente clasificar estas obras como remedos de los grandes textos del teatro del absurdo. Insisto: Telo es el que es, ni Beckett, ni Ionesco, ni Adamov, ni Piñera tienen la culpa de nada. En todo caso, la teología dialoga con esos maestros de la dramaturgia del siglo xx leyendo a Telo, es algo que únicamente dignifica los textos aquí recogidos. En cuanto a él, sé que toma esas referencias como un chiste, riéndose de ello. Está visto: él mismo padece el virus que sus obras han dispersado. Y es comprensible, porque estas obras son el propio mundo de Telo.

Norge Espinosa Mendoza

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Ser culto es el único modo de ser libre. Ser bueno es el único modo de ser dichoso.
J. Martí
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PARA-DOS EN LA ESCENA. Duetos humorísticos

Para-dos en la escena
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["Los libros que me he traído de Cuba" - Octubre 2010]

Con este ameno librito confirmamos que el humor escénico cubano se encuentra en plena forma.
¡¡Pasen lean y rían!!


PARA-DOS EN LA ESCENA
-DUETOS HUMORÍSTICOS-
de varios autores.
Compilación y prólogo de:
Carlos Fundora

Editorial Alarcos
La Habana, Cuba. 2010
138 páginas

Contiene las obras:

-CIENTÍFICO
Pablo Garí (Pible)

-CAPERUCITA
-CURA DE ESPANTO
Baudilio Espinosa (Bao)

-PESCADORES
-ENCUENTRO CERCANO
Carlos Fundora

-VENTRÍLUOCO
Eduardo del Llano

-ENTREVISTA A UN ARQUEÓLOGO
-HABLANDO DE CINE
Eleuterio González (Telo)

-¿USTEDES SON...?
Jorge Alberto Piñero (JAPE)

-EL CAMARADA
-ROEDORES
Onelio Escalona

-BAÑO DE CABALLEROS
-ENTRE SOL Y LUNA
Luis Alexis Pérez (Nwito)

-PA'LANTE NI PA' COGER IMPULSO
Erick Rafuls
Mario Sardiñas (Mayito)

-COLGANDO DE UN HILITO
-TIEMPO AL TIEMPO
Damián Soto
Armando López

-PORVENIR
-MALOS HÁBITOS
Eider Luis Pérez


De los textos que aquí se presentan hay mucho que decir, pero es recomendable no extenderse ni entrar en detalles para dejar abiertas las posibles opciones de lectura, análisis y montaje. De manera general predominan las entrevistas como forma de desarrollar equis tema. Así, los aficionados a las matemáticas podrán despejar la equis y el resultado humorístico permanecerá invariable, porque en estas propuestas, más que el qué, lo interesante es el cómo se dice.

Se destacan las asociaciones libres y los juegos de palabras. Hay muestras de humor negro, tan oscuro que a veces asusta. Se acude al empleo del absurdo y al reflejo crítico de la realidad, dos recursos que en ocasiones se fusionan de tal manera que no se sabe dónde empieza uno y dónde acaba el otro.

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Ser culto es el único modo de ser libre. Ser bueno es el único modo de ser dichoso.
J. Martí
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MONÓLOGOS (personales e intransferibles)

["Los libros que me he traído de Cuba" - Octubre 2010]

Monólogos (personales e intransferibles)
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Seguimos en el Teatro. Ahora nos toca reir, de buena gana, a mandíbula batiente y llorando de la risa; mediante el fantástico humor cubano del bueno, de la mano de los mejores actores cómicos del momento.
Aquí los tienen, pasen y vean... ¡¡Disfrutenlos!!


MONÓLOGOS
(PERSONALES E INTRANSFERIBLES)
Compilación y prólogo de:
Carlos Fundora

Ediciones Alarcos
La Habana, Cuba. 2006
79 páginas.

Contiene:

-GEOCUBA 87
Ángel Pedro Karell Arrechea

-EL DISTRITO
Eleuterio González Toledo

-AMOR MITOLÓGICO
Carlos Fundora

-COCINA AL MINUTO
Iván Camejo

-LO SIENTO, SEÑORITA
Jorge Alberto Piñero (JAPE)

-PAPELES SECUNDARIOS
Miguel Moreno

-POSMODERNOFOBIA
Mario Sardiñas

-EL PAN EN LOS TIEMPOS DEL CÓLERA
Luis Silva

-ECOLOGÍA
Antonio Berazaín (Bera)

-BICISITUDES
Erick Rafuls

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La búsqueda de lo cómico es, por supuesto, el común denominador de estas obras. Ironía, sátira, absurdo se entremezclan. Tenemos la ventaja de saber que esos textos cumplieron la mayor prueba de su validez: la puesta en escena.
Presentados ante familiares, amigos, fanáticos y alguna que otra persona, han alcanzado cierto reconocimiento e, incluso, premios, lo que demuestra una vez más que los jurados también pueden equivocarse. Pero aquí están.

Desde los más antiguos, surgidos en época en que en nuestra escena el término monólogo era sinónimo de Un brindis por el Zonzo y El corazón delator, cuyas «versiones» se repetían una y otra vez; hasta los aparecidos en el nuevo siglo, con este ambiente francamente posposmoderno lleno de narradores orales, contadores de chistes y bajo los embates del rap que amenaza con insertarse en todas las manifestaciones del arte.

De estas propuestas nos queda una afirmación en la que podemos ser categóricos: Ninguna de ellas, por consolidada y fundamentada que esté, se hará tan famosa como el Ulises de James Joyce o el Hamlet de Shakespeare pero, evidentemente, son mucho más divertidas.

Carlos Fundora

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J. Martí
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LOS SIETE CONTRA TEBAS

Los siete contra Tebas
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["Los libros que me he traído de Cuba" - Otubre 2010]

Y seguimos con los libros de buen Teatro cubano, con un ejemplar emblemático (¡que me costó 3 años encontrar, después de su reedición!).
Un libro -una obra teatral- que estuvieron absurdamente prohibídos por las 'autoridades político-culturales' cubanas ¡¡durante 39 años!! desde su primera edición.
Nunca es tarde... Pasen y vean ¡¡la función va a empezar!!

LOS SIETE CONTRA TEBAS
Antón Arrufat

Ediciones Alarcos
-edición homenaje-
La Habana, Cuba. 2007
195 páginas
[Incluye multiples y clarificadores anexos]

Presentamos nuevamente al lector, en nuestra colección 'Aire frío', "Los siete contra Tebas". Queremos elebrar los cuarenta años de su escritura y premio, junto al estreno de la obra por 'Mefisto Teatro' y la dedicatoria a Antón Arrufat de la XVII Feria Internacional del Libro de La Habana, en febrero de 2008.

Con el fin de ofrecer una órbita del significado y la dimensión histórica y cultural de esta pieza, se han anexado tres materiales pertenecientes a la edición príncipe de la misma en 1968: fragmentos de la polémica Declaración de la UNEAC con que aquel volumen abriese, el acta del jurado y el voto particular de Raquel Reuelta y Juan Larco.

Asimismo se añaden siete aproximaciones de estudiosos cubanos. La entrevista de Jesús J. Barquet aparecida en su libro "Teatro y Revolución Cubana, subversión y utopía en 'Los sietev cntra Tebas' de Antón Arrufat" (The Edwin Mellen Press, New York, 2002) es un testimonio auténtico y utilísimo.
El ensayo de Elina Miranda pertenece a "Calzar el coturno americao" (Ediciones Alarcos, 2006) y arroja luz sobre las relaciones de esta obra con su homóloga griega. El de Norge Espinosa Mendoza prologó la edición, también por Alarcos, del texto en 2001, y el de Eberto Garía Abreu reseñó en 'La Gaceta de Cuba' aquel volumen. En su ensayo, extrído del libro "La ciudad sitiada" (Ediciones Alarcos, 2006), Abel González Melo atiende la relación entre palabra y teatralidad dentro del discurso arrufatiano. Carlos Celdrán ofrece una evocación personal al tiempo que da una vuelta de tuerca a la fábula en su dimensión cívica. Y cierra el tomo un testimonio del director Alberto Sarraín, junto con la ficha de estreno.

Sea el presente libro, al cumplirse 40 años de la escritura de esta extraordinaria obra, un regalo para su autor y la cultura cubana.

Abel González Melo y Ernesto Fundora.

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J. Martí
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LAS TRES PARTES DEL CRIOLLO

Las tres partes del criollo
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["Los libros que me he traído de Cuba" - Octubre 2010]

Con este ejemplar 'inauguro la temporada' de unos cuantos libros de teatro cubano.
Pasen Damas y Caballeros ¡¡La función va a empezar!!

LAS TRES PARTES DEL CRIOLLO
Antón Arrufat

Editorial Letras Cubanas
(Repertorio teatral cubano)
La Habana, Cuba. 2003
185 páginas

"La escritura de 'Las tres partes del criollo' -como afirma Abel González Melo- se inició en 1983. Ahora cierra un arco de veinte años de labor resulta la estación cimera de una trilogía cubana del XIX, junto a 'La divina Fanny' y 'La tierra permanente'.
Esta pieza nace como la lectura contemporánea de Juan Cabrera y su circunstancia. El entorno suerido por las didascalias esboza un pragmatismo fugaz. Triunfa el ejercicio del lenguaje en su cadencia serena. Una caja de resonancia es el simil que mejor define el eco generado por cada frase.
Lo más hermoso de esta obra habita en la emoción de perpetuar una idea antigua a través de los mecanismos rústicos, ambiguos y viscerales de la memoria

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J. Martí
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