viernes, 20 de agosto de 2010

PERDIDO EN BUENOS AIRES



En espera del gran acontecimiento de su publicación...
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PERDIDO EN BUENOS AIRES (otro fragmento)


En ese momento el trío comenzó a tocar una pieza que captó inmediatamente su atención. Lo que primero destacaba en ella era el sonido del bandoneón, que se extendió enseguida por todo el aire de la estancia. Como un incienso, se dijo Capablanca, dejándose llevar por él. Luego entró el piano, marcando el ritmo con sus teclas. Y enseguida se oyó el llamado del violín, que, acompañado por los otros dos, comenzó a descubrir los entresijos de una melodía capaz de arañarle el alma al más insensible de los mortales. Capablanca tuvo la sensación de que la había escuchado antes. Era como si aquellas notas desenterraran alguna zona borrosa de su vida anterior, un rastro aparentemente olvidado que subyacía en un rincón de su memoria. Mientras, la música continuaba llenando la sala, el bandoneón seguía desangrándose, el piano marcando el ritmo y el violín quejándose como un ánima en pena. Estaba claro que era la primera vez que oía aquello; pero, así y todo, le producía la impresión de algo que hubiera estado siempre agazapado en un recodo del camino, esperando la ocasión para saltarle al cuello. ¿Por qué así, después de todo? Illa notó su desconcierto y le preguntó qué le ocurría.
-Nada, es esa música, que me parece conocida, aunque sé que es la primera vez que la oigo. ¿La conoce usted?
-Claro. Es La Cumparsita. Un tango que se está oyendo mucho en los últimos tiempos, aunque dicen que es bastante más antiguo.
-Me recuerda alguna canción cubana. Quizás una habanera…
-Puede ser. No sé si sabe que la habanera está en los orígenes del tango.
-He oído decir algo; pero, sinceramente, no sé mucho de eso.
Entonces los dos hombres callaron. Entretanto, los acordes de La Cumparsita siguieron un buen rato saliendo del estrado. Partían en suaves oleadas desde los tres instrumentos, se mezclaban en el aire con una armonía perfecta y llenaban de música todo el espacio en derredor. Capablanca los disfrutó en silencio hasta el final. Cuando la pieza concluyó, los comensales aplaudieron, y los músicos agradecieron con un gesto al público y dejaron a un lado los instrumentos. Luego se retiraron en dirección al bar.
-Increíble.
-Veo que le ha gustado –dijo Illa, sonriendo satisfecho.
-Sí, mucho. Creo que ese tango dará mucho que hablar.
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[Tomado del blog de Antonio Álvarez Gil]
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Tenemos BUENAS NOTICIAS; a través del blog de Antonio Álvarez Gil, de que -¡Por fin!- su esperada novela PERDIDO EN BUENOS AIRES, será publicada a finales de septiembre.
Todos sus lectores la estaremos esperando (im)pacientemente.

miércoles, 18 de agosto de 2010

MI TÍO EL EMPLEADO



Mi tío el empleado
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Tras leer unos cuantos libros consecutivos sobre la Historia de Cuba, me he puesto a rebuscar en las estanterías de mi 'Biblioteca cubana', entre esos libros que siempre tengo en reserva en espera del momento propicio para ser leídos.
Y a este le tenía ganas desde hace tiempo. Vean por que...

MI TÍO EL EMPLEADO
Ramón Meza

Editorial Letras Cubanas
Biblioteca de Literatura cubana.
La Habana, Cuba. 2001
322 páginas
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[Vean este excelente artículo]

RAMÓN MEZA Y SU NOVELA "MI TÍO EL EMPLEADO"
Por Luis Rafael

Ramón Meza (1861-1911) fue un narrador de obra desigual a quien debemos, sin embargo, la novela más innovadora e interesante del siglo xix en Cuba, "Mi tío el empleado" (1887). Licenciado en Derecho y Filosofía y Letras por la Universidad de La Habana, se desempeñó como periodista y profesor hasta que tuvo que emigrar a los Estados Unidos, cuando estalló la guerra de 1895. De regreso a la patria, finalizada la guerra hispano-cubana-norteamericana, ocuparía la Secretaría de Instrucción Pública durante el gobierno del general José Miguel Gómez.

Sin embargo, Meza entra en la historia de la literatura cubana desde muy joven, cuando con apenas 24 años publica sus primeras novelas y logra romper el modelo romántico con una obra narrativa que tiende al reflejo realista de su contexto social y a la síntesis de medios expresivos. Cierto que hay notables divergencias entre sus seis novelas publicadas, tres de ellas todavía bajo el influjo de la tradición romántica ("Carmela", 1887; "Flores y calabazas", 1886; y "Últimas páginas, 1891) y las restantes dentro del realismo ("El duelo de mi vecino", 1886; "Mi tío el empleado", 1887; y "Don Aniceto el tendero", 1889).

Con el tema del emigrado español que viene a Cuba a destiempo, en busca del sueño americano, de la tierra prometida de cualquier europeo pobre, este autor presenta una fábula en cuyo trasfondo está la denuncia del expolio sistemático de su patria por parte de las autoridades coloniales y la profecía de la independencia. Vicente Cuevas (el protagonista) y su sobrino (el narrador) llegan a La Habana buscando bohíos y aborígenes semidesnudos y encuentran una ciudad en carnaval donde los convierten en objeto de burla y antecedente del esperpento valleinclaniano, caricatura reiterada a lo largo del libro, en que la narración adquiere tintes expresionistas y grotescos para mostrar una realidad deformada pese a su apariencia de normalidad. Cuevas no tiene formación intelectual, en cambio por haber nacido en la Península tiene derechos sobre los criollos y es así que logra un puesto en la corrupta administración de la Colonia, que resulta el comienzo de su carrera de arribista en ascenso. Gracias a la falta de escrúpulos que caracteriza al personaje y a su afán por enriquecerse, en la segunda parte de la obra Vicente Cuevas es ya Conde Coveo. Dice Martí: «Cuéntase cómo se va en Cuba de Cuevas a Coveo, cómo se enriquecen, a robo limpio y cara de jalea, los empleados, cómo chupan, obstruyen y burlan al país, que pasa en la sombra discreta de la novela como una procesión de fantasmas lívidos y deshuesados...».

La sobriedad en los detalles y las descripciones, el punto de vista del narrador testimoniante y el humor con que relata las peripecias del protagonista son los catalizadores de la eficacia narrativa lograda por Meza en esta obra.
Situaciones alucinantes e hilarantes relacionan la novela con la tradición del teatro popular cubano, donde la parodia resultó eficaz antídoto contra el desencanto político y la fatalidad social de la vida en la colonia. Escarnecedora, la risa persigue y satiriza al personaje. La parodia que ofrece Meza no lo será de su Cuevas manteado, de su Coveo enriquecido y solitario, sino de una metrópoli que pretendía domeñar las ansias libertarias de los cubanos y enfundarlos en modelos ajenos a despecho de su naturaleza rebelde e irreverente.
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Por gentileza de:
Centro Virtual Cervantes © Instituto Cervantes, 1997-2010.
Reservados todos los derechos. cvc@cervantes.es

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Ser culto es el único modo de ser libre. Ser bueno es el único modo de ser dichoso.
J. Martí
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PIEDRALÉN


Piedralén
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Como ya sabrán los visitantes habituales de esta biblioteca; en la temporada estival -mietras las editoriales y distribuidoras están disfrutando de unas extensas vacaciones- me da por escarbar entre las estanterías en busca de lbros que tengan que ver con la Historia de Cuba (...esos que al parecer nadie está intersado en comprar) y, de vez en cuando aún encuentro algunos ejemplares de lo más interesantes, como es el caso.
Así que ya saben... ¡¡pasen y lean!!

PIEDRALÉN.
HISTORIA DE UN CAMPESINO. DE CUBA A LA GUERRA CIVIL.
Carlos Gil Andrés

EAN/ISBN: 9788492820191
Materia:Historia de España contemporánea
Editorial:Marcial Pons
Lengua: Castellano
Nº Edicion: 1ª

Sinopsis

¿Qué huella deja la vida de un hombre corriente? ¿Qué rastro queda en los archivos de la existencia de un campesino anónimo? Un suceso extraordinario, un sumario militar por deserción en la guerra de Cuba, abre un relato que reconstruye la biografía de un pequeño agricultor de un pueblo riojano, Cervera del Río Alhama, a lo largo de la primera mitad del siglo XX, entre el Desastre del 98 y los primeros años del Franquismo, con la tragedia de la Guerra Civil como telón de fondo.

En los márgenes de la biografía, este libro aborda dos de las cuestiones centrales del novecientos, la barbarie de la guerra y el declive del mundo rural tradicional. Además, el autor se sirve de los hechos para encarar un asunto delicado y trascendente: las complejas relaciones que existen entre las estructuras históricas, los acontecimientos y los sujetos individuales.

Estamos, pues, no sólo frente a un texto de historia que arroja luz sobre un período y unos acontecimientos desde una perspectiva y una voz diferentes, sino ante una fascinante y original exploración sobre el espacio que ocupa la acción humana.

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Ser culto es el único modo de ser libre. Ser bueno es el único modo de ser dichoso.
J. Martí
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sábado, 14 de agosto de 2010

Reyita


[A pesar de no haber encontrado en la Red, ni la portada -de la edición original cubana- ni información adecuada acerca de este libro]

No abandono mi costumbre de "Ni una semana sin libro cubano". Aunque en anteriores posts ya reflejé la 'situación librera' que se da en este periodo estival, en que todas las editoriales y/o distribuidoras parecen haberse ido conjuntamente de vacaciones... ¡¡desde hace ya un par de meses!!
Menos mal que uno tiene buen@s amig@s, amantes como yo de la Cultura cubana, que frecuentemente tienen a bien obsequiarme con alguno de estos tesoritos. El presente libro me ha llegado desde el corazón de Cuba.
Veamos el interés que pueda despertar, aunque la información que nos ofrece la contraportada no es precisamente buena.
De todos modos, allá va... ¡¡pasen y lean!! como yo estoy haciendo en estos momentos.

REYITA
Daisy Rubiera Castillo

Ediciones Verde Olivo
La Habana, Cuba.
Tercera edición, año 2000
169 páginas
(Contiene fotografías)

Daisy Rubiera Castillo (Santiago de Cuba, 1939). En su ciudad natal desarrolló una multifacética actividad laboral: fue investigadora y docente; funcionaria de la Dirección Provincial de Cultura y directora del Centro Cultural Africano "Fernando Ortiz".
Artículos y ensayos salidos de su pluma se han dado a conocer en publicaciones periódicas nacionaes y extranjeras. Recientemente vió la luz su trabajo "La mujer de color en Cuba (mediados del siglo XVI mediados del siglo XIX)". En la actualidad invetiga sobre temas afrocubanos, género y religión, y género y raza.

"Reyita", la presente obra de Daisy, resultó finalista del Premio Casa de las Américas 1997. Considerada por el jurado "un éxito de comunicación testimonial y humano", "un best-seller en nuestro país y ás allá. Reyita es catalogada "como la continuación lógica de la Biogafía de un Cimarrón, un hombre del siglo XIX que no dijo lo que dice Reyita desde su perspectiva de mujer negra casi centenaria".
Reyita, en conclusión, fustiga y acaba con muchas ideas y muchos estereotipos, por lo que consituye una obra imprescindible.
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Nota sobre esta edición:

Para justificar la reedición de este título por nuestra editorial, sobran razones. Al hacerlo, el editor debió enfrentar el reto principal: corregir, perfeccionar las ediciones pecedentes que vieron la luz en Cuba y Europa.
Con tal objetivo ha incluido más fotos del archivo de la autora, a la vez que precisó ciertos aspectos.
El libro "Reyita", por primera ocasión, fue presentado en la Casa del poeta José María Heredia, en Santiago de Cuba, el 17 de octubre de 1997, a las 5 de la tarde. Ese mismo día, a las 10 de la noche, Reyita moría.
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sábado, 7 de agosto de 2010

LA VOZ DEL SILENCIO




El espíritu de Dulce María habita entre nosotros...
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Querid@s lectores/as:

Aún bajo el "efecto Dulce María Loynaz ¡¡Estoy radiante de felicidad y satisfacción literaria!!
Este ha sido para mi un fin de semana mágico.

Ha caído 'milagrosamente' en mis manos un libro muy querido y largamente esperado (Muy, muy difícil de encontrar... ¡¡a no ser que nuestras queridas editoriales españolas se inspiren y se decidan a reeditarlo!!)*


El libro se titula: LA VOZ DEL SILENCIO, de la maravillosa escritora cubana Ana Cabrera Vivanco.
Es una biografía novelada de la insigne Dulce María Loynaz.

Esta 'pequeña-gran joya literaria', para mi merece una referencia aparte. Esten atentos al título del libro...
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LA VOZ DEL SILENCIO
Ana Cabrera Vivanco

Instituto Cubano del Libro
Editorial de Ciencias Sociales
Edición: año 2.000
125 páginas
(Contiene fotografías)

[Información de la contraportada]:

"La voz del silencio" es un libro que prodiga las características más hondas de Dulce María Loynaz, viaja en su cuerda y a nada se le parece. Es un libro inaugural y sumergido en sí mismo, transparente y profundo, como los "Juegos de agua" que la excelsa poetisa reveló.
Pertence a un género inédito, singular, sugerente y agudo, como lo fue quien inspiró este poema biográfico irrepetible.
¿Quién lleva de la mano a quién ante esta identificación raigal entre biógrafo y biografiado? No se sabe. Acaso haya una sola voz, la voz múltiple de la poesía de una vida que, con su aliento humano y elevado, ha rebasado todos los silencios.

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* Comentario añadido: ¡¡Aleluya!! Nuestros ruegos han sido escuchados. Por fin una buena editorial de ha decidido reeditar este magnifico librito en España.
Vean las ptopias palabras de su autora, Ana Cabrera Vivanco:

Queridos amigos: Me complace infinitamente anticiparles la noticia de que "La Voz del Silencio": ese libro por el que muchos de vosotros los lectores, tanto de España como de América o Cuba, se han estado interesando y han deseado junto conmigo que viera de nuevo la luz, se encuentra en proceso de reedición por la editorial de Madrid: "Atmósfera Literaria" y estará en librerías españolas en la primavera del 2012 y posteriormente llegará a los amigos lectores de Miami y Latinoamérica.
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Ser bueno es el único modo de ser dichoso.
Ser culto es el único modo de ser libre.

- José Martí
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UN VERANO EN TENERIFE


En ocasión de este 'regalo para los sentidos'; vuelvo a rendir un merecido y eterno homenaje a nuestra reina de las Letras cubanas, hispanas y universales DULCE MARÍA LOYNAZ.

Acabo de recibir en prestamo una joya literaria que me ha llegado al corazón (¡no hay como tener amig@s, amantes de los libros!).
Se trata de "UN VERANO EN TENERIFE", libro que voy a leer y cuidar con pasión y ternura.

Este libro (...y otros de Dulce María Loynaz) ¡¡increible!!, son practicamente imposibles de encontrar.
Aprovecho la ocasion para reclamar a las editoriales más atención sobre esta insigne autora ¡¡¿¿Cómo es posible que una de nuestras PREMIO CERVANTES no se encuentre ni uno solo de sus libros en la mayoría de las librerias de las más grandes ciudades españolas??!!

Y a las "autoridades culturales cubanas", qué voy a decirles... Si en la práctica totalidad de las librerías de La Hanana tan sólo se encuentran algunos pocos de los ejemplares de Dulce María Loynaz como 'libros raros' y extinguidos...
¡¡Deberían corregir de inmediato esta vergonzante situación!!
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[Ficha bibliográfica de esta edición]

UN VERANO EN TENERIFE
Dulce María Loynaz

Editado por:
Gobierno de Canarias
Cosejería de Educación, Cultura y Deportes
3ª Edición facsímil 2.002
400 páginas

(Y añado una referencia a cargo de Juan Ramón de la Portilla)
[Extraida de la "Biblioteca Virtual Cervantes"]:

Uno de los textos más acabados y depurados estilísticamente que conoce, en todos los tiempos, el llamado género de viajes o, simplemente, literatura de viaje. Estoy hablando, por supuesto, de "Un verano en Tenerife", publicado en Madrid 1958, también por Aguilar.
Es curioso el hecho de que varias autorizadas opiniones de intelectuales españoles en la década de publicación de este libro remitiesen con insistencia a la cualidad de libro de viajes de esta obra y, sólo tangencialmente, se refiriesen a la funcionalidad de la prosa o al montaje de la historia, lo que ayuntado a una comprensión cabal del canario o el isleño, analizada con profundidad su psicología, hacen que el texto resista con sobriedad, pero firme, el paso de medio siglo y pueda leerse hoy con una total actualidad técnica. Articulistas como Eusebio García-Luengo no dudan en calificar al libro, aunque quizás de manera epidérmica, con una connotación turística evidente:

Bella guía la que nos depara Dulce María Loynaz, sin que estas densas páginas tengan tal propósito estricto, pues las mejores guías son aquellas que proceden de la obra literaria escrita para satisfacer profundas apetencias del sentimiento y para recrearse simplemente en las bellezas que llaman a nuestro corazón. Lo demás, se da por añadidura. ("Un verano en Tenerife de Dulce María Loynaz", en: Índice de Artes y Letras, Madrid, a. XII, n. 120, ed. Española, diciembre de 1958, p. 27. Recogido como "Paisaje y aire de los tiempos" en Valoración Múltiple, Casa de las Américas y Letras Cubanas, La Habana, 1991, ed. Pedro Simón, p. 596)
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Y ahora... ¡¡a disfrutar de la obra de Dulce María Loynaz!!

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J. Martí
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viernes, 6 de agosto de 2010

R.U.Y.


R.U.Y. O LA REVANCHA DEL AGUA
Por Enrique del Risco


Aquí va una (muy breve) reseña que hace rato me debía:

R.U.Y. o la revancha del agua

La historia de la novela cubana es, en alguna medida, la de la expansión de La Habana. Cecilia Valdés, Paradiso, Tres Tristes Tigres son, entre tantas cosas, tres instantes del desplazamiento de la ciudad hacia el oeste en el espacio y hacia el presente en el tiempo (las incursiones campo adentro de Arenas y las de Carpentier en el entorno antillano pertenecen a otras direcciones de la novela nacional). César Reynel Aguilera con R.U.Y., su magnífica primera novela, reclama su pertenencia al linaje de cartógrafos (bojeadores de una realidad histórica al mismo tiempo que perversamente geográfica) del que son parte escritores tan distintos como Villaverde, Lezama Lima y Cabrera Infante. Si Cecilia Valdés se concentraba en la Habana intramuros, Paradiso extiende buena parte de su trama urbana en el espacio que va desde Prado a colina universitaria y Tres tristes tigres acampa mayormente en El Vedado R.U.Y. es la primera gran novela cuyo centro se halla en la orilla izquierda del Almendares, junto a la costa, allí donde la ciudad prueba nuevas opciones de incivilización. (Cierto que en Paradiso y TTT se hacían incursiones al ya no tan lejano oeste -el campamento de Columbia en el caso de la primera, ciertos antros de las playas de Marianao- pero tenían más de atrevimiento en los márgenes rurales, de escape, que de profunda colonización literaria).

R.U.Y. respecto a las anteriores también es más cercana en el tiempo sin ser inmediata: pertenece en lo fundamental a ese espacio apenas recorrido del pasado que va desde inicios de la década del 70 (más o menos donde termina Las iniciales de la tierra) hasta finales de la siguiente. Sus primeras páginas pueden remitir a la novela de Jesús Díaz en su intento de sincronizar el relato personal y el histórico pero muy pronto Aguilera se sacude de esa tentación. Su relato de la transformación de un grupo de niños en adultos evita sin demasiado esfuerzo la servidumbre a una cronología ajena, como anunciándonos un fundamental cambio de los tiempos: la voluntad de crear personajes que no definan sus vidas recortando su perfil contra el fondo de la Historia sino que, lo quieran o no, son responsables –aunque no necesariamente únicos- de su existencia.

Pero todo lo anterior es lo más mezquino que se pueda decir de R.U.Y. porque su principal valor no estriba en sus virtudes topográficas, su posición dentro de la historia literaria local o su indiferencia hacia la otra Historia. Tampoco lo es el repertorio de situaciones que la ubicarían dentro del género neocostumbrista: el folklor escolar, las peleas, el contrabando, la pesca furtiva, las escuelas al campo, los deportes callejeros, las diferentes festividades o los cultos afrolocales. Todo esto no es más que aderezo que acompaña y matiza nuestro acercamiento al centro de la novela que no es ni más ni menos que el de cualquiera otra buena novela: la tragicomedia de vivir. Personajes a los que se termina queriéndolos o se despreciándolos como si fueran vecinos de toda la vida. Entre estos ningún caso más ejemplar que el del protagonista. Este encarna una variante inteligente y educada del “bicho cubano”: el tipo que –literalmente en este caso- “se las sabe todas”, simpático y fecundo en ardides como Ulises y sin otro centro que la amistad o el dinero.

Tal parecería que estamos asistiendo al espectáculo frecuente del autor que proyecta la idea que tiene de sí como modelo de superhombre. Pero no. La inteligencia sutilísima con que Aguilera conduce la trama y a cada uno de los personajes nos evita asistir a la penosa procesión de las frustraciones de un autor revertidas en superpoderes de su héroe. R.U.Y. –como la vida misma y no como las fábulas pedagógicas- va poniendo cada cosa en su sitio que nos es otro que el de la incertidumbre del que no tiene otra coartada vital que mantenerse a flote hasta que el agua termine por cubrirlo.
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(Tomado del blog de ENRISCO)
Gracias.
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